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雕塑艺术的基本特征

雕塑艺术的基本特征

雕塑的特性，可以从几个方面来把握（由于浮雕如谢林所说是一种雕塑中的绘画，因此排除了浮雕：  

空间性与体量感。  

作为三维的实体形象，雕塑存在于空间，呈现于空间，也展开于空间。因此，空间，真实的、实体的空间，是雕塑的存身立命之所。作为体积和体量的艺术，雕塑必须占有空间，通过空间来展现其艺术魅力。同时，雕塑也塑造空间，建构空间，活化空间。除了建筑和园林，没有任何一种艺术形式可以与雕塑的空间建构性一较高下。一座雕塑，无论是置于室内，还是置于街头广场；无论是小型的胸像摆件，还是巨型的城市雕塑，一当它进入空间，它就会改变原有的空间格局和性质。  

当然，将雕塑仅仅视为空间的创造者和建构者，视为塑造空间的手段和媒介，显然是远远不够的。应该看到，雕塑本身就是一个独立自足的空间世界，不锈钢雕塑多少钱，在很大的程度上说，雕塑的魅力正在于它向世界呈现和展开的那种*特的空间性。罗兰·巴特说：“雕像可绕行，可洞穿，一句话，是深邃的，它引起巡视、探测和洞察：它理想地包纳了完足和内部之真实。”罗兰·巴特显然洞见了雕塑的空间维度和时间维度，而且，也洞见了雕塑的入乎其内、出乎其外的观赏特性以及圆形性的观览特征。美国的自由女神像，正是巴特所说的这种可以“洞穿”又可以“绕行”的比较较端的例子，因为这座雕塑本身就是一个巨大的建筑物，雕像的内部有宽敞的空间供游人游览和攀登，不锈钢雕塑设计，而雕塑周围巨大的环行空间，都是观览、“巡视”这一巨型雕塑的有效位点。当然，在通常情况下，我们谈论雕塑的空间性，一般不是着眼于雕塑的内部空间和雕塑内部的“可穿透性”，而是雕塑的体块、体积和体量或雕塑本身构成的空间性。比如希腊雕塑《拉奥孔》，其空间性就是体现在人体与人体之间、人体与蛇身之间、雕塑与基座之间以及人体各部位的体量之间的那种空间维度和运动节奏，换句话说，是雕塑家挖掉或剔除以显出虚空和通透，并使形象得以凸现的那些部分，因此，雕塑的立体感、视觉的深度、审美的真实性，均与雕塑的空间性紧密相关。  

园林景观中树木、雕塑等灯光亮化怎么破？

园林景观雕塑厂家：雕塑雕像的饰景照明

1、照明点的数量与摆放，取决于被照政策的类型；

2、根据被照政策的方位及其周围的环境判定灯具的方位：

a、孤立地处于草地或空位基地的照明政策，灯具尽量与地上平齐，以坚持周围的外观；

b、孤立地处于草地或空位基地的照明政策，假设坐落在基座上，灯具安放在远一些的本地，避免因为基座的遮挡而在被照政策的底部发作阴影；

c、坐落在基座上的政策，假设接近行人，应将灯具固定在公共照明杆上或附近建筑的立面上。

3、对于塑像，常照脸部的主题有些以及像的正面，挑选照射方向时要避免在塑像脸部发作阴影；

4、对于某些雕塑，灯光的颜色要和雕塑材料的颜色相调和。

园林景观雕塑厂家：水景照明

1、静水和湖的照明：灯具照射岸边的现象，可在水面上构成影子；对岸上的物体，可用浸在水下的投光灯具来照明；对于动态的水面可用投光灯具直接照射水面；

2、对喷泉的照明：在水流喷发的情况下，将投光灯具装在水池内的喷口后边或在水流从头落到水池内的落下点下面，或两个本地都装上灯具。常运用红、蓝、黄三原色，其次运用绿色；

3、对瀑布的照明：对水流和瀑布，灯具应装在水流下落处的底部。

雕塑设计

雕塑设计

从西欧传入雕塑的制作方法是：先要有一个雕塑铁架子，架子根据塑像的姿态、形体的比例大小，而决定内部骨架的形状；在骨架四周扎上若干小十字架，它的作用是将泥巴相联成为一个整体，不至于塌落，不锈钢雕塑，便于塑造。架子做好后，根据预先做好的泥巴构图进行放大塑造。圆雕是立体的，要有一个整体观念。先把四面八方的泥堆好，由简而繁，不锈钢雕塑，逐步深入。*0一步要注意每个角度的整体效果。第二步要分析形体结构是否准确，整体与局部的关系是否统一和谐。第三步着重形象的细致刻画，直到完成。泥塑因受气候影响易裂变形，难以永0久保存，故泥塑完成后一般要翻成石膏像。就成为一件作品。现在我们接触到的雕塑作品，大都是石膏做成的，往往喷上各种颜色，使它产生青铜、木材、石头等等的质感。关于翻石膏，有一套复杂的技术，这里就不介绍了。